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　　2017 年 11 月 10 日，紐約——2018 倍耐力年歷今日在紐約曼哈頓中心揭幕。今年的掌鏡攝影師是蒂姆·沃克（Tim Walker）。

　　第 45 冊倍耐力年歷由蒂姆·沃克（Tim Walker）于 2017 年 5 月在倫敦完成拍攝。這位英國攝影師以其富麗的布景和浪漫的主題而聞名于世，此次，他重新演繹了英國文學(xué)中一個非常經(jīng)典的故事主題——愛麗絲夢游仙境。他的靈感不僅來自于劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）書寫的這個奇幻故事，更被 1865 年該書初版時約翰·坦尼爾（John Tenniel）繪制的插畫所啟發(fā)。在蒂姆·沃克（Tim Walker）的鏡頭下，2018 倍耐力年歷最終由 28 張圖片所組成的 20 個非凡場景呈現(xiàn)出一個前所未有的“仙境”。

　　“愛麗絲的故事已經(jīng)被傳頌多年，”蒂姆·沃克（Tim Walker）說道，“我想回溯到劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）的想象的源頭，來重新完整地演繹這個故事。我想要找到一個全新的、獨創(chuàng)的角度?！?/p>

　　為了詮釋他的設(shè)想，蒂姆·沃克（Tim Walker）邀請了 18 位模特參與了此次拍攝，其中包括已然成名或正在躥紅的音樂家，演員，時尚模特及社會活動家：安度·阿卡克（Adut Akech），蘇丹裔澳大利亞模特；阿德娃·阿波阿（Adwoa Aboah），加納裔英國模特、女性主義活動家；阿爾法·迪亞（Alpha Dia），塞內(nèi)加爾裔德國模特；杰曼·翰蘇（Djimon Hounsou），貝寧裔美國演員、模特；達琪·索特 （Duckie Thot），南蘇丹裔澳大利亞模特；亞哈·杜庫仁（Jaha Dukureh） ，岡比亞女性權(quán)益活動家；金·奧烏蘇（King Owusu），英國模特；Lil Yachty（邁爾斯-帕克斯-麥科勒姆 Miles Parks McCollum），美國饒舌歌手；露皮塔·尼永奧（Lupita Nyong‘o），墨西哥裔肯尼亞演員；娜奧米·坎貝爾（Naomi Campbell），英國超模、演員；魯保羅（RuPaul），美國演員、電視名人、創(chuàng)作歌手；薩莎·萊恩（Sasha Lane），美國演員；吹牛老爹 (Sean Combs)，美國饒舌創(chuàng)作歌手、演員、唱片制作人、企業(yè)家；斯力克·伍茲（Slick Woods），美國模特；詹多·侯帕（Thando Hopa），南非模特、律師；烏比·戈德堡 (Whoopi Goldberg)，美國演員、

　　喜劇演員、作家、主持人；威爾森·歐伊瑪（Wilson Oryema），英國模特；佐伊·貝多克斯（Zoe Bedeaux）， 英國時尚造型師、設(shè)計師、歌手。 2018 倍耐力年歷的模特采用的是全非洲裔陣容，這也是倍耐力年歷歷史上的第二次。1987 年，由英國攝影師特倫斯·多諾曼（Terence Donovan）掌鏡的年歷拍攝了 5 位美麗的黑人女性，其中也包括了當(dāng)時年

　　僅 16 歲的娜奧米·坎貝爾（Naomi Campbell）以及模特、作家兼活動家華莉絲·迪里（Waris Dirie）。

　　繼去年由彼得·林德伯格（Peter Lindbergh）拍攝的年歷之后，沃克（Walker）選擇與兩位頗具實力的藝術(shù)家合作來創(chuàng)作。第一位是修娜·希思（Shona Heath），英國著名創(chuàng)意總監(jiān)兼布景師 ，第二位是時尚偶像愛德華·艾寧弗（Edward Enninful）。他作為本年度年歷的造型師，帶來了眾多精彩的造型。

　　修娜（Shona） 負(fù)責(zé)本次年歷中令人過目難忘的布景和裝置，為愛麗絲夢游仙境再造出一個充滿創(chuàng)意的敘述方式。故事中一些廣為人知的元素被完全顛覆，比如白兔子變成了黑兔子，而皇后的紅色玫瑰被紙牌涂成了黑色。“我試圖尋找一些全新的觀念，探尋故事的真正意義和重點，及其可改寫的程度。事實上我們通過此次年歷所傳遞的信息非常忠于原著。” 修娜（Shona）分享道。

　　本次年歷的造型師艾寧弗（Enninful），新近成為英國版 Vogue 的第一位黑人男性主編。他是這樣評價自己的本次工作的：“將愛麗絲的故事講述給新生代是一件很有意義的事。她在仙境中的奇遇折射出當(dāng)今世界——我們所克服的困難和接受差異的觀點。我在倫敦長大，時常會覺得自己生活在偵探小說和童話故事的世界中。愛麗絲是我最愛的小說人物之一。我甚至覺得自己和她一起經(jīng)歷了奇幻之旅，而她夢境中的那些有趣的人物都成為了我的朋友，當(dāng)然除了可怕的皇后和她的儈子手。一個黑皮膚的愛麗絲形象會讓所有種族的孩子們都可以在童年時就接受多元化的理念，并感受不同膚色之美。從文化的角度上說，我們生活在一個多元化的世界。像倍耐力年歷這樣有意義的項目，讓人們在冷酷的現(xiàn)實中看到了希望。”

　　牛津大學(xué)英文系教授、英國皇家學(xué)會會員、論文《成為愛麗絲》的作者羅勃·道德拉斯·菲而赫斯特（Robert Douglas-Fairhurst）評論道：“本次拍攝的有趣之處在于，蒂姆·沃克（Tim Walker）拒絕將仙境變成一個維多利亞時代的遺物?！痹谒恼撐闹袕娬{(diào)了“雖然仙境聽起來好像是個神奇的地方，但讓很多初讀這個故事的孩子震撼到的是其中恐怖的部分。

　　愛麗絲自己也被她的夢境嚇到了。她在夢境中遇到的大多數(shù)生物并不可愛，反而有些可怖。而在本次蒂姆·沃克（Tim Walker）所拍攝的年歷中，愛麗絲不再是個孩子，而是由有著特殊美感的模特達琪·索特（Duckie Thot）所扮演。反觀她的成長經(jīng)歷 --- 幼年以蘇丹難

　　民的身份來到澳大利亞，這使她成為演繹劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）筆下躁動不安的、無所依靠的主人公的不二人選。同時，此次的倍耐力年歷也印證了，劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）的這個故事仍具有鮮活的現(xiàn)實意義?！?/p>

　　關(guān)于 2018 倍耐力年歷拍攝的幕后故事、花絮照片、人物和事件，都可以在 www.pirellicalendar.com 網(wǎng)站上瀏覽。同時，人們還可以在此通過影片、采訪、圖片和此前未發(fā)布的文章來探索倍耐力年歷 50 余年來的歷史。

　　攝影師

       蒂姆·沃克（Tim Walker）

　　造型師

　　愛德華·艾寧弗（Edward Enninful）

　　藝術(shù)指導(dǎo)

　　修娜·希思（Shona Heath）

　　模特名單

　　安度·阿卡克（Adut Akech）：方塊女王

　　阿德娃·阿波阿（Adwoa Aboah）：雙胞胎之一

　　阿爾法·迪亞（Alpha Dia）：紅心 5，園丁

　　杰曼·翰蘇（Djimon Hounsou）：紅心國王

　　達琪·索特（Duckie Thot）：愛麗絲

　　金·奧烏蘇（King Owusu）：雙胞胎之一，紅心 2，園丁 Lil Yachty（邁爾斯·帕克斯·麥科勒姆 Miles Parks McCollum）：女王守衛(wèi)露皮塔·尼永奧（Lupita Nyong‘o）：睡鼠娜奧米·坎貝爾（Naomi Campbell）：皇家斬殺者魯保羅（RuPaul）：紅心皇后

　　薩莎·萊恩（Sasha Lane）：三月兔

　　吹牛老爹 (Sean Combs)：皇家斬殺者

　　斯力克·伍茲（Slick Woods）：瘋帽子

　　詹多·侯帕（Thando Hopa）：紅心公主

　　烏比·戈德堡（Whoopi Goldberg）：公爵夫人威爾森·歐伊瑪（Wilson Oryema）：紅心 7，園丁佐伊·貝多克斯（Zoe Bedeaux）：毛毛蟲亞哈·杜庫仁（Jaha Dukureh） ：仙境公主

　　專訪蒂姆·沃克（Tim Walker）

　　你是否認(rèn)為此次邀請你拍攝倍耐力年歷是一個合適的契機？

　　作為攝影師，我一直向往能拍攝倍耐力年歷。當(dāng)你看到倍耐力年歷上的圖片，并且你還知道它是什么時候拍的，這是一件特別有趣的事，我覺得現(xiàn)在就是最合適的契機。

　　同時，在你欣賞年歷的時候，你會發(fā)現(xiàn)攝影師被寄予了極大的創(chuàng)作自由來呈現(xiàn)他們的視覺想象。

　　可以跟我們分享一下你此次創(chuàng)作的靈感來源和構(gòu)思過程嗎？

　　愛麗絲的故事已經(jīng)被演繹過太多的版本。幾年前，一個朋友給了我一本約翰·坦尼爾

　?。↗ohn Tenniel）插畫版的愛麗絲夢游仙境，我一下子被它吸引并重新認(rèn)識了愛麗絲這個人物和作者劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）的想法。我想要回溯到他想象的源頭，重新來講述這個故事。我不希望我詮釋作品的風(fēng)格受到迪士尼動畫或者蒂姆·波頓（Tim Burton）電影版本的影響，我想要回到想象的核心，就像作者當(dāng)年讓約翰·坦尼爾 （John Tenniel）詮釋插畫那樣。

　　你說過，原作比我們看到的更陰郁。

　　我認(rèn)為就文化意義而言，過去的五十年里，我們給童話添加了太多的粉飾和夢幻的成分。然而孩子們能看到和感受到的美好和不美好的事物是一樣多的。劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll）恰是認(rèn)識到了這一點，這大概也是原作能引發(fā)如此多共鳴的原因。

　　我不得不說有些人認(rèn)為你的作品中也隱含有一些陰郁感，但的確也充滿了美妙的奇異感。

　　美無處不在。有時消弭的事物也同初生的事物一樣美麗，我認(rèn)為只關(guān)注事物欣欣向榮的那一面恰是對美的曲解。

　　在和參與年歷拍攝的模特合作時，對事物的感覺、文化和理解對你來說是問題嗎？

　　這樣的拍攝能讓人學(xué)習(xí)到如何引導(dǎo)模特表現(xiàn)出最好的一面并實現(xiàn)你的想法。在這樣的合作中，大家一同工作，激發(fā)出各自的最佳狀態(tài)，最終呈現(xiàn)出最佳的作品。就像是不斷地嘗試創(chuàng)作與往全然不同的攝影作品，但卻又可以感受到似曾相識。所以我覺得混搭融合是非常重要的。面對攝影師、藝術(shù)家、電影導(dǎo)演的作品，或者是一個你曾經(jīng)讀過的故事，你將它們交融組合起來，然后就可以創(chuàng)作出一些全新的東西。

　　聊一聊你和修娜·希思（Shona Heath）的合作吧？

　　修娜（Shona）是一位布景大師，她所做的貢獻遠大于我能做的。如果她對我的一個想法有質(zhì)疑，她就會明確指出，并給我呈現(xiàn)很多我可能沒有見過的參考方案。在色彩的敏銳度和細(xì)節(jié)的關(guān)注點方面，她可謂天賦異稟。

　　是不是說如果你沒有用熱情而認(rèn)真的態(tài)度對待一個項目，那觀眾就會看穿這一切？我們做這樣一個假設(shè)，如果你沒有全情投入，別人會從你的作品上看出來嗎？

　　我認(rèn)為攝影藝術(shù)像是一個幽靈，它是有魔力的、無形的，但如果你相信它是存在的，那就可以讓它成為現(xiàn)實并呈現(xiàn)出來。往往輕松的狀態(tài)下拍攝出來的照片是效果最好的。如果一切過于矯揉造作或者添加了太多的人工和粉飾，那它就失去了本源的力量。在我看來，當(dāng)照片讓觀者覺得“幾乎是個失誤”時，才是最生動的，因為它非常自然、非常直接。

　　你是否覺得在工作時希望進入一種放飛的狀態(tài)？

　　正如你所知，一些非常著名的攝影作品都是未經(jīng)過分的人工矯飾的。許多讓人印象深刻的戰(zhàn)地攝影作品都是抓住了極為短暫的一瞬間，我認(rèn)為這才是攝影的本質(zhì)——直覺本能加速度，再摻雜某種混亂。我的很多作品都是在向一些經(jīng)典之作致敬。它們?nèi)缤蛔鶚蛞粯?，直抵過去與經(jīng)典相連，并使得我可以向那些創(chuàng)新的先鋒者們表達我的敬意。

　　再說回本次年歷的拍攝上，之前和你合作過的人有沒有給拍攝過程帶來一些有趣的事？

　　拍攝吹牛老爹（P Diddy） 和 娜奧米·坎貝爾（Naomi Campbell）時，場景十分混亂，但這就是我想要的，所謂生動的混亂。作為攝影師，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)事情有些許失去控制時的效果反而更好。因為這是你在憑直覺創(chuàng)作，并且你要飛快地捕捉這些瞬間。在按下快門時，你不能帶有任何觀點、文化解讀或者其他負(fù)擔(dān)。你不能帶著太多問題和思考進入場景里拍攝。直覺才是一切的關(guān)鍵。

　　這次年歷的最終效果讓你感到滿意嗎？

　　從攝影師的角度上來說，你永遠不會滿足，并且希望每次的作品都應(yīng)該有所突破。不過，我真的很喜歡這次的成片，它們讓我感到自豪。

　　專訪修娜·希思（Shona Heath）

　　你是怎樣為今年的年歷布景制造美妙的視覺效果的？

　　我們從約翰·坦尼爾 （John Tenniel）的插畫入手，分析是什么讓他的每個場景都如此生動而逼真。然后，我會將我的發(fā)現(xiàn)運用到布景的元素和材料中 。當(dāng)然，我們沒辦法直接買到一個古時巨鳥，但我們得知道怎樣做出一個來。最后，我們決定利用庫房里各種不同的材料混搭出一個古時巨鳥。我的工作室里有一只陶瓷的鷺，我們將羽毛插在它身上進行拍攝，它和我在場景中放置的其他一些更有雕塑感和建筑感的元素巧妙融合。這就是我們要的古時巨鳥，它必須是屬于我們所創(chuàng)造的世界，絕不能隨便找一個沒有質(zhì)感的道具來拍攝。我們一定要做到最好。

　　你們所打造的這版愛麗絲的故事有什么不同之處？

　　多年以來這個故事已經(jīng)被演繹了無數(shù)次。所以，怎樣才能讓屬于我們的愛麗絲故事變得與眾不同呢？此次全非洲裔的模特陣容，意味著我們可以顛覆現(xiàn)有的一些元素，比如我們將白色兔子變成了黑色兔子。此外，原著中還有一個非常著名的場景——紙牌將他們的玫瑰涂成了紅色，而在我們的創(chuàng)作中，紅色玫瑰被變成了黑色。我一直試圖來探尋故事背后的真正意義和重點，以及該如何呈現(xiàn)出多元化的效果。與此同時還依然要清楚地表明，事實上我們是非常忠于原著的。

　　你是怎樣將場景和人物角色相結(jié)合的？

　　我試圖讓角色以一種更敘事性、 更有舞臺感、同時與現(xiàn)實世界相連的方式融入整個場景。有時候讓一個人進入情境并不是刻意的。我們也換了幾個角色，比如我們原先認(rèn)為能扮演國王的人事實上并不能。一切工作都是在不斷改進的。

　　此次倍耐力年歷拍攝是你所熱愛的那種拍攝工作嗎？

　　在這個項目上，我們有時間，有資源，有極好的出發(fā)點，有出色的概念，并且沒有任何商業(yè)目的。我們一心所做的就是創(chuàng)作一個充滿創(chuàng)意的故事。就創(chuàng)意本身來說，我對此次的工作很滿意，能夠參與此次倍耐力年歷的拍攝，我也覺得自己很幸運。

　　專訪愛德華·艾寧弗（Edward Enninful）

　　你是如何被邀請來參與今年的倍耐力年歷拍攝項目的？

　　有一天我接到了蒂姆（Tim）的電話。他告訴我他在為倍耐力做一個項目，問我想不想加入。倍耐力（Pirelli）+蒂姆·沃克（Tim Walker），我當(dāng)然愿意加入！隨后他告訴我他的想法，我當(dāng)即深受震撼：用全非洲裔陣容，重塑愛麗絲夢游仙境的故事。這個創(chuàng)意非常簡單明了，卻讓人大吃一驚，這就是蒂姆（Tim）的魅力所在，只有他才能想出如此絕妙的主意。自此以后，我便為這個激情四溢的項目而著迷不已。

　　蒂姆（Tim） 的世界是奇幻而神秘的。

　　在美妙絕倫的畫面示意圖的基礎(chǔ)之上，蒂姆（Tim）總能給你最精確的指引，比如“愛麗絲和其他人物的感覺，想想 80 年代的日式風(fēng)格”，于是我的反應(yīng)是“超出身體之外的寬大廓形，大的肩部線條、系帶的元素、與深膚色的和諧、避免一些顏色”。這是一個奇幻的，不可置信的過程，這就是蒂姆（Tim）。我很榮幸自己能夠參與這個拍攝項目。我認(rèn)為，對照我們生活的時代，世界上正在發(fā)生的事件，以及總是被提及的多元化，這次的重述是完美的。這次重述也讓倍耐力成為了一個話題。在我看來，這也是此次蒂姆（Tim）與倍耐力的合作最棒的地方，它傳達了一種時代精神。

　　你是和修娜（Shona）及蒂姆（Tim）一起合作決定拍攝造型的嗎？

　　我和修娜（Shona）合作了一些造型，因為在我們自己創(chuàng)造的這個世界里，服裝既要有戲劇效果，又必須可以融入現(xiàn)實世界當(dāng)中。比如普夫（Puff）的造型，他用自己的靴子搭配一套驚艷的紅色西裝，而娜奧米（Naomi）的鳥籠裝下面穿著緊身衣。此外，造型和現(xiàn)實世界的關(guān)聯(lián)也至關(guān)重要，比如玩牌的人穿著運動鞋。這是我和修娜（Shona）之間非常默契、愉快的合作。

　　你們?nèi)撕献鞅虐l(fā)的創(chuàng)意是驚人的。

　　攝影的過程中找到那個畫面是很重要的，這次我覺得蒂姆（Tim）在剛開始 20 分鐘就拍到了滿意的照片。我們事后討論過，尋找畫面有時候要花半天，有時候要花兩天。但這次，畫面中的世界是如此細(xì)致合理，讓人難以想象，所以當(dāng)他將愛麗絲放進籠子的那一刻，他就找到了想要的畫面。這是非常罕見的體驗。

　　你對此次的陣容怎么評價？

　　模特陣容中有幾位是我一直夢想要見到的：烏比·戈德堡（Whoopi Goldberg）， 魯保羅（RuPaul） 和 普夫（Puff）。這樣的陣容也只有倍耐力才能聚集。我跟每一位模特都交談過，他們都很珍視出鏡倍耐力年歷的機會。就像烏比（Whoopi）之前說過，當(dāng)她接到年歷拍攝的電話邀請時，第一反應(yīng)是“天哪，竟然是我！”每個人都為此感到興奮。我記得普夫（Puff）也提到過，“（拍攝年歷）是最讓人驚訝的經(jīng)歷，沒能來的人肯定都會非常沮喪，并且嫉妒我們?！痹谡麄€拍攝過程的幾天中，我的狀態(tài)像是被緊緊纏在一個繭中，這也是我認(rèn)為最好的創(chuàng)作狀態(tài)——百分百的專注。

　　你曾經(jīng)說過，“在拍攝中我不能只是進去，把衣服給模特。我需要對角色有理解，她是誰，她從哪兒來？這有點像一個兒童游戲，你為你的娃娃撰寫人格。正是時尚教會我這些?！?/strong>

　　如果我有一個角色，我覺得他的可能性是無限的。就像蒂姆（Tim）在告訴我將用全非洲裔陣容演繹愛麗絲的故事時，我感覺我眼前已經(jīng)浮現(xiàn)出了這個愛麗絲的形象，以及她在每一幕中的樣子。當(dāng)我了解這個角色時，我就能更好地創(chuàng)作造型。這對我來說是最重要的，角色就是一切。

　　達琪· 索特（Duckie Thot）是如此迷人。

　　是的，她很迷人，仿佛有一種魔力。她身上有一種仿佛不屬于這個世界的特質(zhì)，像是會從你的指尖溜走一樣。當(dāng)她在你面前時，你會覺得她處于另一個維度中，這是一種成為巨星的潛質(zhì)。她還沒有裝扮，就已經(jīng)進入角色，她就是愛麗絲。這讓人難以置信。我記得蒂姆（Tim）在選擇她時曾征詢我的意見，而我回答，“她就是你想要找的那個人！”第二天，我收到蒂姆（Tim）的郵件“天哪，你說的一點兒沒錯！”

　　在現(xiàn)今世界，夢想有多重要？

　　我相信幻想和創(chuàng)意的力量，并且我認(rèn)為現(xiàn)在我們所處的這個世界尤為需要幻想和夢想，需要可以暫時逃避現(xiàn)實的空間。所以，我們需要有人來造夢，帶領(lǐng)人們逃離每天重復(fù)的日常。我們從未比現(xiàn)在更需要夢想。

　　蒂姆·沃克（Tim Walker）個人簡介

　　蒂姆·沃克（Tim Walker）的攝影作品十幾年來經(jīng)常出現(xiàn)在 Vogue 上，精致繁復(fù)的布景和夢幻浪漫的風(fēng)格讓他的作品獨樹一幟。在投身于攝影工作 15 年之后，蒂姆·沃克（Tim Walker）現(xiàn)也開始涉足電影領(lǐng)域。

　　蒂姆·沃克（Tim Walker）1970 年出生于英國。他在大學(xué)畢業(yè)前一年曾在康泰納仕集團實習(xí)工作，協(xié)助塞西爾·比頓（Cecil Beaton）攝影集的出版，由此他發(fā)掘了自己對攝影的熱愛。在以出色的成績畢業(yè)于埃克賽特藝術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)之后，蒂姆·沃克（Tim Walker）旋即獲得了“年度獨立攝影師”比賽的第三名。

　　從 1994 年畢業(yè)開始，他在倫敦以自由攝影助理身份工作，之后去往紐約，成為了理查德·阿威頓（Richard Avedon）的助理。隨后他再次回歸倫敦，先是為英國的報紙?zhí)峁┬は窈图o(jì)實攝影。在他 25 歲時，他第一次為 Vogue 拍攝了時裝大片，由此開始了超過十年為 Vogue 英國、意大利、美國版拍攝的工作，同時他的作品也可見于 W Magazine 和 Love 等雜志。

　　蒂姆·沃克（Tim Walker）于 2008 年在倫敦設(shè)計博物館舉辦了第一個重要的國際攝影展，并于同年在 teNeues 出版社出版了攝影集《相片》（Pictures）。

　　兩年后，他開始進軍短片拍攝領(lǐng)域，并持續(xù)深耕至今：他主拍的《迷失的探險家》（The Lost Explorer）在洛迦諾國際電影節(jié)首映，并助力他于 2011 年在美國芝加哥電影節(jié)一舉奪得最佳攝影獎。

　　2012 年，他在倫敦的薩墨賽特宮舉辦了個人攝影展《說故事的人》（storyteller），同年由泰晤士與哈德遜出版社出版了同名攝影作品集。2013 年，在勞倫斯·邁羅特（Lawrence Mynott）和基特·海斯凱茨·哈弗（Kit Hesketh-Harvey）的助力下，他出版了《祖母的字母表》（The Granny Alphabet），一本關(guān)于紀(jì)念祖母的肖像作品圖集。

　　蒂姆·沃克（Tim Walker）于 2008 年榮獲了由英國時裝協(xié)會頒發(fā)的“伊莎貝拉時尚創(chuàng)造者

　　獎”( Isabella Blow Award for Fashion Creator)，2009 年榮獲了國際攝影中心授予的大獎，

　　2012 年成為英國皇家攝影學(xué)會高級會士。

　　蒂姆·沃克（Tim Walker）的作品被維多利亞和阿爾伯特博物館以及倫敦國家肖像畫廊收錄為永久館藏。

　　蒂姆·沃克（Tim Walker）現(xiàn)居倫敦。

　　愛德華·艾寧弗（Edward Enninful）個人簡介

　　愛德華·艾寧弗（Edward Enninful）的時尚職業(yè)生涯始于 18 歲，當(dāng)時他擔(dān)任 i-D 雜志的時尚總監(jiān)，也是全世界一線大刊中最年輕的編輯。1998 年，他成為意大利版 Vogue 的特約時尚編輯，并在 2005 年也開始任美國版 Vogue 的特約時尚編輯。

　　2011 年，他開始擔(dān)任 W 雜志的時尚風(fēng)格總監(jiān)，并在 2017 年 8 月接手 Vogue 英國版主編的位置。除了豐富的編輯經(jīng)驗，他也為 Gucci，Christian Dior，Versace， Lanvin， Dolce & Gabbana，Jil Sander，Giorgio Armani，Mulberry，Commes Des Garcons 等諸多大牌打造廣告和時裝秀。

　　在整個職業(yè)生涯中，他一直倡導(dǎo)時尚的多樣性，打通藝術(shù)和時尚的邊界，創(chuàng)作了眾多極具代表性的造型大片和雜志封面。

　　修娜·希思（Shona Heath）個人簡介

　　修娜·希思(Shona Heath)是英國數(shù)一數(shù)二的創(chuàng)意總監(jiān)，也是一位布景設(shè)計師。

　　她長期與蒂姆·沃克（Tim Walker）其他諸如克雷格·邁克迪恩（Craig McDean）， 伊內(nèi)茨·維努德（Inez and Vinoodh），保羅·羅佛西（Paolo Rovers），杰姬·尼克爾森（Jackie Nickerson）等當(dāng)代著名時尚攝影大師合作，在過去的十年中非常高產(chǎn)。

　　修娜（Shona）創(chuàng)作了一系列雜志大片，時尚攝影和商業(yè)廣告布景，同時還設(shè)計許多舞臺服裝。她在時尚，藝術(shù)和電影之間的跨界能力讓她大受贊譽。

　　從 2015 年開始，修娜（Shona）開始和 Marni 合作，擔(dān)任秀場設(shè)計，她創(chuàng)作的空間充滿了女性的當(dāng)代視角和美麗的色彩。

　　修娜（Shona）的風(fēng)格可以說是對比例和顏色的掌控，對精確和原始的平衡，以及對材料充滿實驗性的使用方式，并帶有女性色彩。在她的作品中時常可見來自大自然的靈感。

　　她用充滿趣味的方式來詮釋空間和裝置的設(shè)計，與紐約 Barneys，倫敦 Harrods，巴黎Colette，J Crew，H&M，Dior 等合作。

　　自她 1997 年從布萊頓大學(xué)畢業(yè)以來，她的工作圍繞著紙雕，繪畫，服裝設(shè)計，攝影，電影，藝術(shù)，藝術(shù)指導(dǎo)，裝置，展覽設(shè)計等多方面進行。她合作過的品牌、雜志和藝術(shù)家包括：美國、英國、意大利版 Vogue，Miu Miu，Prada，Christian Dior，Another 雜志，032c，Bjork，Hermes，Mulberry，維多利亞和阿爾伯特博物館，Topshop，Pop 雜志， Dazed&Confused 和 Qvest，Show 工作室，邁克爾·赫普恩（Michael Halpern）等等。

　　修娜·希思(Shona Heath)的工作室在倫敦達爾斯頓。